《著名女摄影师》(7)简·鲍恩英国

编者:《著名女摄影师 (Famous Female Photographers)》是2022年开始的有关摄影史的新图文系列。在此发布的文章、图片均为我通过 GOOGLE 英文网络平台收集、翻译、编辑而得。

我在2021年开始的与摄影史相关的《艺术故事》系列已在“艺道图文”公众号陆续登出。2022年继续增加新内容,敬请访问。

简鲍恩于 1925 年 3 月 13 日出生在英国的伊斯特诺,享年 89 岁。她形容她的童年是快乐的,在多塞特郡由她的阿姨抚养长大。鲍恩说,她在十二岁时意识到其中一个阿姨是她的母亲,而她的出生是非法的,她很难过。她首先在 WRNS 担任图表校正员,其中包括策划 D 日入侵的角色,这项工作使她有权获得教育补助金。她在托马斯(Ifor Thomas) 的吉尔福德艺术学院学习摄影。

鲍恩的职业生涯始于婚礼人像摄影师,直到 1951 年,托马斯让她与 《观察家(The Observer)》 杂志的图片编辑迈克希尔德纳维亚斯基(Mechthild Nawiasky)取得联系。纳维亚斯基向编辑大卫阿斯特(David Astor)展示了她的作品集,后者印象深刻,并立即委托她为哲学家伯特兰罗素(Bertrand Russell)拍摄。

1954 年,她嫁给了零售时尚主管马丁莫斯(Martin Moss),马丁后来成为国民信托零售部门的主管、设计委员会成员和皇家艺术协会理事会成员。他们有三个孩子 Matthew (Matthew)、路易莎(Louisa) 和 雨果 (Hugo)。在一部关于她的生活和工作的电影中,她的儿子雨果谈到了他母亲的双重性格:在乡下的家里,她被称为莫斯夫人,在去伦敦的火车上,她成了简鲍恩。

2014 年 6 月,简鲍恩获得了创意艺术大学的荣誉学位。简于 1985 年被任命为 MBE(大英帝国最优秀五等勋章),1995 年被任命为 CBE(大英帝国最优秀三等勋章)。

简鲍恩广泛的新闻摄影作品“啤酒花采摘者”系列, “格林汉姆普通妇女和平营的驱逐” ,“布特林的度假胜地”,“英国海滨”,以及 2002 年的“格拉斯顿伯里音乐节”。在她的书《未知的鲍恩(Unknown Bown 1947–1967)》2007年发行之前,她的社会纪录片和新闻摄影几乎无人问津。

简鲍恩主要是黑白摄影,并且更喜欢使用自然光线。她拍摄了数百个主题肖像,包括奥森威尔斯、塞缪尔贝克特、约翰贝杰曼爵士、伍迪艾伦、西拉布莱克、昆汀克里斯普、PJ哈维、约翰列侬、杜鲁门卡波特、约翰皮尔、黑帮查理理查森、陆军元帅杰拉德坦普勒爵士、贾维斯考克、比约克、杰恩曼斯菲尔德、戴安娜多斯、亨利卡蒂埃-布列松、伊芙阿诺德、伊芙琳沃、布拉赛和玛格丽特撒切尔。她拍摄了伊丽莎白二世女王八十岁生日的肖像。

2007 年,她在 “Greenham Common” 的作品被瓦尔威廉姆斯(Val Williams)和苏珊布莱特(Susan Bright) 作为 “我们如何:拍摄英国” 的一部分,在英国泰特美术馆举办的第一次大型摄影展。

一部关于鲍恩的纪录片《寻找光明(Looking For Light,2014 年)》,由卢克多德和迈克尔怀特执导,鲍恩讲述了她的生活并采访了她拍摄和合作过的人,包括埃德娜奥布莱恩、林恩巴伯和理查德阿什克罗夫特。

在作为《观察家》摄影师的漫长职业生涯中,简鲍恩创作了一系列连贯而独特的作品,跨越了新闻摄影的许多领域。然而,最重要的是,她的深刻洞察力的肖像被人们铭记。

1949 年 简开始在 《观察家》工作时,她的一种将标志性与非正式融合的独特能力已经完全形成。她对第一个观察者的描述是哲学家伯特兰罗素(Bertrand Russell)的肖像,是经典的简:简洁、自嘲和谦虚自信。“我很害怕,我想我甚至不知道他是谁,”她说。“但是光线很好……”

简声称她从未打算成为一名肖像摄影师,这是因为她以工作迅速、从容不迫而著称。但她的速度是她在二战后接受严格训练的非凡技术敏锐度的结果。她的性别、矮小的身材和较少的相机设备使简能够轻松地拍摄对象。由于直觉敏锐,她工作迅速,因为她知道最好的照片是那些她能够捕捉到她的主题最初的、自发性的照片。

她对任何拍摄的主要关注点是光线。与拍摄对象产生“火花”时,她很享受,但她没有必要产生惊人的结果。在她职业生涯的大部分时间里,简一直是面试官的副手,经常在开始或结束时被挤几分钟。有时受试者在接受采访时很高兴被拍照,著名的米克贾格尔笑着的照片就是这样拍摄的,但她更喜欢让拍摄对象全神贯注。

她天生幽默,喜欢让人发笑,她明白在笑声中人们往往是最自然的。简自己轻轻地笑了起来,她的眼睛里和周围最明显地笑了起来。她喜欢与她的对象处于相同的高度或略高:鉴于她的身材矮小,这有时会导致非正统的要求,让迈克尔帕金森(Michael Parkinson)斜倚在 ITN 接待处的地板上;比约克(Bjrk)坐在卡姆登镇 MTV 演播室外的垃圾箱上。然后她会开始围绕这个主题,连续轻轻地点击。她本能地知道自己是否捕捉到了一个好的框架,并且经常会说:“啊,你来了。”简最喜欢专注于眼睛,经常使用有限的景深,以至于拍摄对象的一只眼睛略微失焦。

理想的拍摄方式是她通常只需 15 分钟曝光,胶卷不超过一卷半。有一次,她在伦敦皇家宫廷剧院一侧的一条黑暗小巷中,当臭名昭著的相机恐惧者塞缪尔贝克特(Samuel Beckett)试图逃离她的镜头时,她将他逼到了墙角。怀揣着浓浓的敌意,他站得够久,让简拍了五张,中间那幅是她最知名的肖像之一,也是剧作家最好的肖像。其他著名图像包括让科克托、女王、米克贾格尔、杰恩曼斯菲尔德、鲁道夫纽瑞耶夫、比约克、约翰贝杰曼、西尼德奥康纳、披头士乐队、弗朗西斯培根和斯派克李等各种各样的人物。

为《观察家》工作适合简的性情。周日报纸相对轻松的节奏让她能够将职业与完整家庭生活结合起来,简总是每周去伦敦一次,工作两天。

著名的《观察家》编辑大卫阿斯特 (David Astor) (1948-75) 认可并培养了简的才能。他经常在办公室找她询问某个特定的主题,显然很看重她的洞察力。他的继任者唐纳德特雷尔福德(Donald Trelford,1975-93 年)称简为 “白女巫” ,因为她具有不可思议的能力,一次又一次地捕捉到具有心理洞察力的肖像。她与所有伟大的《观察家》的作家合作过,包括帕特里克奥多诺万、特伦斯基尔马丁、林恩巴伯、凯瑟琳怀特霍恩、波莉汤因比、肯尼斯泰南、菲利普汤因比、诺拉贝洛夫、约翰盖尔、安东尼桑普森。

在1990 年代与她共事多年的安德鲁比伦 (Andrew Billen) 说,她没有为拍摄做任何准备,而且往往对她的主题一无所知。我曾经接到简的电话,问我是否听说过她被要求拍摄的 “贾维斯科克先生(Mr Jarvis Cocker)” 。我相信,这种无知至少在一定程度上是故意的:来到一个陌生的环境,遇到一个完全陌生的人,她没有任何先入为主的观念,这一定是一种奇妙的解放和创造性的刺激。这也可能解释了她作品中非凡的人性,无论是拍摄国家元首还是萝卜,都表现出同样的优雅和矜持。

简非常不愿意解释她是如何工作的,她最喜欢的口头禅是“摄影师不应该被看到或听到”。但这并不意味着如果情况需要,她就不会从边缘脱颖而出。在伦敦市中心的一家酒店房间里拍摄罗宾威廉姆斯(Robin Williams)的照片是灾难性的:采访已经结束,几乎没有时间拍摄肖像,威廉姆斯在这个地方蹦蹦跳跳,逗乐了众多的宣传人员和助手。当简说:“我很抱歉,威廉姆斯先生,但我没有时间做这件事时,立刻陷入了沉默。”威廉姆斯受到了适当的惩罚,摆出一副温顺的猫的姿势,简很高兴听到他在她离开后完美地模仿了她。

在玛格丽特撒切尔夫人担任首相期间,简在唐宁街拍摄了她的照片。在一帧接一帧中,撒切尔与简的目光正面交锋,公众人物像盔甲一样坚不可摧。然后,片刻之后,撒切尔伸手重新定位了一卷头发,简扑了上去,捕捉到了眼角挥之不去的怀疑。

1997 年,当托尼布莱尔即将成为首相时,简还拍摄了他的照片。从联系表中可以看出,她很挣扎。当我问她这件事时,她回答说:“这不可能……他很好,他让我跟着他上楼,这样他就可以试穿不同的衬衫了。” 当我进一步追问时,她皱起眉头试图记住这一天,最终说:“这不可能,因为那里没有任何真实的东西。”

与她的大多数同龄男性形成鲜明对比的是,简对相机设备极为不感兴趣。出于不情愿,她在 60 年代初放弃了她心爱的禄来相机,首先换为 35 毫米宾得,然后才选择了奥林巴斯 OM1,她拥有大约十二台奥林巴斯相机,都是二手的。在她的整个职业生涯中,她都称自己为“黑客”,即使在她的名声很高的时候,她也总是顺从图片编辑。她几乎完全使用自然光工作,忽略了相机内置的测光表,而是将握紧的拳头远离她的身体,看看光线是如何落在她的手背上的。事实上,简曾经向我承认,她最喜欢的设置是 1/60 秒的 f2.8,如果可能的话,她会让环境在这种设置下工作,来自朝北窗户的间接阳光会通常实现它。

简在 60 年代中期尝试了色彩——主要是为了响应《观察家》色彩补充剂的推出,但在三年后放弃了它,发现这种媒介太不灵活了。但我认为她的真正动机更多地与美学有关,利用可用的光线来戏剧化主题,纯黑色和白色之间的无限渐变灰色提供了微妙之处。“颜色太吵了,”她曾经说过。“眼睛不知道在哪里休息。”

简坚称,拍摄肖像并不是她最初的动机:“我从来没有真正对人感兴趣,那是后来的。我总是最开心地看到东西……现在仍然如此。”这与她在青少年时期痛苦的害羞有很大关系,这是复杂成长的结果。这种害羞导致了极度缺乏自我,并由此产生了对摄影掠夺性本质的基本理解。

简的早期肖像前著作《未知的鲍恩》(The Unknown Bown,2007 年):揭示了精湛的技术和对良好构图原则的与生俱来的理解。她的许多最佳照片都涉及一次曝光,她曾经说过:“我一直是一个单镜头摄影师……我的优点是我的速度非常快。”有许多抽象的镜头,一个韭菜特写;黑斯廷斯的净棚;墙上的涂鸦;范堡罗飞机的一部分。在人们确实想到的地方,大多数情况下,他们是从侧面或背面的。只有孩子直视镜头。杰曼格里尔(Germaine Greer)在本书的引言中写道:“如果我们要评估她最好的新闻摄影作品,我们必须向卡地亚布列松寻找她的灵魂伴侣。”

那些年的经济特点影响了她的一切——她的穿着方式、她的沉默寡言、精简的工作方法、对设备的态度、不愿谈论她的工作。它成为她实践的基石,消除了所有的干扰,为完成的作品注入了一种独特性和近乎纯粹的专注。

即使在她不能再拍照之后,简每周都会访问《观察家》办公室,发现很难放弃她终生的模式。在家里,简拍的肖像在公共房间里无处可见。她更喜欢把他们放到一个密室或外屋,一个只有一把椅子的秘密空间,她可以独自坐在那里观赏她周围的照片。

她喜欢每周日在《观察家》的页面上看到她的作品,但我相信正是拍摄照片给了她真实、强烈和私密的乐趣。正如她自己所说,“当我透过镜头看的那一刻,我非常喜欢这个拍摄对象……然后我就走了。”

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